陈新颖号颐兰斋主人。福建宁德人。毕业于上海电大书法函授院、河南书法函授学院专修班、研修班。年中国美术学院书法专业进修，受业于章祖安、陈振濂、王冬龄、祝遂之等。现为中华书法艺术研究会理事、福建省书法家协会会员、宁德市书法家协会常务理事、宁德市政协书画院画师，原宁德市蕉城区书法家协会主席、现任蕉城政协书画院院长。
作品多次在国内和香港、新加坡、日本、菲律宾、韩国等国家和地区展出，并获嘉奖。年在宁德举办个人书画展。艺术传略入编《当代书画篆刻家辞典》、《中华优秀人物大典》等辞书。著有《当代书画名家作品鉴赏集》。
兰含温馨郁清香
略谈陈新颖画兰艺术
靳鹤亭
书画家陈新颖爱兰如痴，在他的书画室里，只有一盆花，那就是兰。兰有清香，品种多样。在绘画中常见的分为草兰和蕙兰两种。一般而言，草兰叶短，一柄一花；蕙兰叶长，一柄多花。花分五瓣，色彩娇嫩，淡雅清香。正面花阔，侧面花窄，花瓣自然为美。书画家陈新颖，由于善书，用笔自如。他善画梅兰竹菊，形象优美，含有气润，花有清馨。其兰竹皆有特色，是其作品之趣。尤爱画兰，粉红争艳，有蒸蒸日上之感。
我与陈新颖，偶然认识，由于热爱兰竹，以画为缘，多有好感，通过书画交流，逐步有所了解。近日，在陈新颖书画室，见其作画，用笔大胆，用墨有序，历历在目，随有感受，写此拙文。余认为：对于任何的书画的评说，一旦过分，就适得其反。象是做菜，不管咸淡，就是色香味俱佳，亦会议论纷纷，未必人人说好。但不管是做什么工作，要有一个度，对书画的赏评亦然。余在这里，只赏谈其兰花的构图，兰花的笔墨功夫等。对于陈新颖的兰花，余已赏多幅，并亲见其创作过程，从中受到教益。若赏谈谬误，请方家赐教。
吾见画家陈新颖，在作画之前，先对纸审视一番，认真设计兰的位置，构画出作画的大体轮廓。例如，对所创作的《兰蕙同芳图》，兰在左方着地，向右上方伸展，对一枝一叶的处理，经过慎重考虑，使其达到预定效果，倘若兰叶过长或过短，就会影响全面的布局。所以，在构图时，必须精细考虑，有所取舍，有所夸张。花与花的关系，叶与叶的关系，即要它们之间，既有伸展，又要呼应。从陈新颖的兰花图看，立意有新姿，是其着眼点之高也。陈新颖画兰作品，例如所画《春风擅巧》《兰蕙图》、《芳姿卓越冠群英》等作品，表面看似乎一个样，其实几幅作品，件件各不相同。虽然说草木无情，但他的作品，画得情真意切，有造化之妙。
吾观陈新颖的兰艺作品，其突出特点表现于：其一，空间感大气。例如：兰花《芳姿卓越冠群英》图，视野广阔，画面精炼。简而意尽，远近分明。叶片挺拔，长短相宜，疏密得当，偏正合理。嫩叶宜俏，老叶宜古，神态有妙趣。其二，内容表现突出。陈新颖《芳姿卓越冠群英》，主要表现兰的神韵。左边一束，显示兰花的高洁；右边一束，显示兰叶秀气。兰花清丽，含丽雅气。绿叶相扶，掩映藏匿，姿态高昂，更显示兰花品位。其三，景物关系密切。所画配景，白处空灵，虽无若有，似有动感。兰花清丽，看其动势，外部形态，欲动未动，是其潜在美丽，是欲势视觉的方向灵感，象是清风吹动，有动的欲望，看似在动，实则未动也。例如：兰花《芳姿卓越冠群英》图，右上方的兰花折叶，相交“凤眼”，是艺术力的生动韵律，是线条美的节奏表现。
凡画家作画，需先重视用笔，因为笔法能显示出画家的个性。画家陈新颖，在画兰时，亦注重用笔，因为用笔是为表现兰花的性格服务的，根据所画兰花的具体内容，表现兰花的质感。画出的叶片，若表现兰花柔性美，最好是用羊毫笔，写出的线条纤细。若表花茎质感坚强，最好是用狼毫笔，写出的线条挺拔。不管是兰还是蕙,均是用笔来表现它的个性美感。
吾观陈新颖所画兰花，例如《兰蕙同芳图》，用笔线条，带有质感。所谓质感？主要的是指用笔的骨气，表现的力度。用笔是否有质感，直接关系到兰花的艺术品位。因为兰花的用笔质感，都是通过笔的运动轨迹来表现的。虽说是写意兰花，主要的是用笔去写，只有用力写，才能出质感。写时，应做到落笔有声，行笔有力，出笔有锋，转笔有棱。用笔技艺高低，在于作品的效果好坏。作为书画，一定把握用笔技巧，运笔熟练，做到落笔准确无误，如鹰抓鸡；行笔应如骏马狂飙，一泻千里；收笔应象悬崖勒马，咔嚓即止。做到用笔自如，不能像草原奔放的野马，任马由缰，放荡不羁。用笔若能做到：重如高山坠石，轻如蜻蜓点水，是其用笔之高矣。
创作兰花，切忌描、涂、抹。从陈新颖创作兰花时看，他能把笔中之力，藏于腕中，使之有“力透纸背”之感。凡作兰蕙，要注重用笔有质感，刚柔相济，是为妙法。陈新颖把握写兰技巧，用笔扎实，画面厚重，浑然一体，使线条有美感，虽有轻飘之意，但不失质感之规，是其用笔之妙处。
凡写兰用色协调，观有韵味者，乃为上品。写兰秀气，色彩娇嫩，宜用淡墨。如着色彩，亦应以淡雅为宜。余观陈新颖所作兰蕙图，用色协调，干湿润达。表现所创作的兰花，有润泽之美。兰叶飘逸，兰花灵活，生气勃勃，是用色所为矣。兰花是四君子之一，内容丰富，品种繁多，特点不一，不管是兰叶长短宽窄，在用笔中要有所差别；不管是兰花的浓淡稀疏，用色冷暖，最为关键的是色调协调，在此基础上，再求兰花艳丽。
陈新颖创作的兰花，从画面观之，用色清新，用墨淡雅，亦具风格。其用墨的关键，在于用水，用水多少，决定浓淡干湿变化。兰花作品品位，应看用色，一般而言，好的作品，色调雅致，墨色灵活，浓而不凝滞，淡而不浮躁。从陈新颖作品看，内涵浑厚，墨色韵致，耐人寻味。兰花有自然之美，其为最高境界。笔墨当随时代，反映时代精神，是画家最高追求。
凡写意兰花，若笔笔俱到，是其病之根也。画家为求丰满，往往左添右补，此乃画家通病。特别是兰叶，多与少，疏与密，没有统一标准，实难把握分寸。关键在于探索走出自己的路子，是写兰具有新意，是为妙哉。杨鹿鸣《兰言四种。咏兰琐言》曰：“画兰之法，贵秀逸而非柔媚，贵奔放而非粗野，贵峭健而非生硬，贵朴茂而非拙塞，然总宜有春夏气，乃为可贵耳。昔板桥老人作折枝兰蕙，自题云：‘非有他巧，不过春夏气为多耳。’此妙语双关，能明画法而得春夏气，无论娟娟烟痕，萧萧雨影有之，即纵横驰骤，破笔焦墨，亦自有蓬勃之致。惟画法端有积学而成，而画兰尤以立品为要。”此语虽短，乃画兰之法绝技，应铭记之。
余之拙见，陈新颖写兰，乃心血凝就，非随心所欲而为之。写兰不必笔笔写到，若笔笔写到便俗。落笔之间，若欲到而不敢到便稚。“唯习学纯熟，游戏三味，一浓一淡，自有神行，神到写不到乃佳。至于染又要染到。古人云：‘宁可画不到，不可染不到。’”（唐志契《绘事微言》）若写兰能够达到神意俱佳，是为妙哉。兰花属高贵清雅君子，只有笔墨层次多变，内涵丰富，变化莫测，才显厚重。
概之，陈新颖所创作兰花，观之有神，赏之有韵。以质论之，是以神采，此乃作兰花有韵味之美。美不遮其丑，丑中含其美，美丑兼而有之，是为常理，万物生存之道矣！明者，扬其美、避其丑，是立世之本。写兰亦然也。
作者：靳鹤亭，年生，现为中国美术协家会员、中国书法家协会会员、中国工艺美术家协会会员，现任山东师范大学教授美术评论家。
